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碑為骨,帖為魂——談李俊峰書法藝術


來源:中國書畫藝術網 作者:admin 日期:2020年05月30日

 

我與李俊峰是在北京首都博物館舉辦的第四屆“長城杯”書畫展認識的,他的獲獎作品是六尺豎幅的小字行楷《前赤壁賦》,我被他那樸拙大氣而又風流倜儻的作品所傾倒。他的小字行楷偏于楷。可以看出他的這一路書體中米芾的成份更多一些,而他的用筆正側兼施,中鋒為主,沉穩報鷙,提按變化,結體的開張流朗,清通簡直,顯然又取自多方面的營養。李俊峰筆下的藝術語言比較豐富。在他的作品中時或看到圣教序的風神,王鐸的胎息,米芾的韻味,張遷的骨,平正通達,不激不厲。進而入貼,守而入碑,從容進退,游刃有余。我以為李俊峰在此領域已進入了一種從心不逾的自由之境。尤其值得稱道的是李俊峰的藝術風格在碑帖兩大流派之間從容進退,悠游徘徊,表現出很大的藝術容量和很強的駕馭能力。

縱觀清代中后期以來書壇,碑帖兩大陣營森嚴壁壘,鴻溝阻隅。若觀其作品,便能確知其出自何門何派,雖也有一些書家立志融碑帖于一爐,然效果卻往往不如想像。而李俊峰則不然。他能夠自由出入碑帖兩家之門,游刃有余地兼取兩家之長。其書風隨時隨地在兩家之間自由切換,非常自然而不露痕跡。所謂融合碑帖,在李俊峰那里已經不是孜孜以求的目標,而是自然而然的藝術實踐。帶著與生俱來的真誠與自然。只有這種真誠與自然才能做到優勢互補,資源共享,把書法藝術的發展推向一個新的更高的境界。

然而我們在李俊峰身上看到的,是對碑帖兩派的傳統都有著較深的挖掘。對于碑和帖兩方面的一些著名范本,他都下過很深的臨池功夫。在用筆上,他吸取帖派提按頓挫,變化豐富,感覺細膩的特點,無論大字小字,他始終堅持“字中有筆”,即指在字中可以看出筆觸的起止翻轉,提按頓挫,輕重疾徐的變化,黃庭堅云:“字中有筆,猶似禪家句中有眼。”中國書法藝術的魅力正在于他的筆墨個性,即使畫面的視覺效果屬次要。這一原則不但適用于書法,甚至適用于中國畫。

用筆的豐富變化是帖派引為自豪的特點,然而碑亦非不講用筆,只不過標準有所不同。李俊峰有較深的帖字底子,因此他在寫碑時也能巧妙的體現用筆的細膩變化。他寫過《石門頌》、《崇高靈妙》、《張遷碑》、《始平公造像記》等,在他的筆下,這些石刻名跡除了原有的厚重稚拙之外,顯然又多了幾分靈動、幾分活潑。李俊峰在習碑時并沒有刻意追求斑駁渾茫的金石氣,而是坦然地以筆寫碑,用提按頓挫的筆意來表現碑刻的稚拙古樸。

李俊峰對米芾的用筆結體有精深的理解和多方位的擷取。尤其是他的小字行楷寫得疏朗灑落,飄逸爽健,瘦不露骨,肥不剩肉,可以說深得米芾神髓。基礎打得越廣越深,藝術的發展路子就越寬。這是從藝的一條不移定律,這一點在李俊峰的身上表現得尤其明顯。不同的書體風格往往有不同的審美追求,比如碑派書法古樸稚拙,氣象雄渾,適于擘窠碑榜,帖派書法精嚴娟秀,細膩精致,長于啟牘題簽。而對于一個具體的書家來說,想把大字小字都寫得非常精彩,非有多方面的扎實功底不可。李俊峰是我見到為數不多的,大字小字均寫得很好的書家之一。

他的小字行楷大體上是帖派面目,寫得細膩俊美,疏朗灑脫。而大字則基本上是碑派風格,用筆變化提按結體精密嚴整。尤為難得的是他在二者的轉換上能做得自然得體。無生硬勉強之弊。從這一點上也可以充分看出李俊峰藝術觀念的通達和藝術手法的豐富多樣。李俊峰是如何使二者達到和諧統一的?這是一個發人深思的問題。我想李俊峰之所以能做到這一點,大抵有四個原因:一是得益于他有碑帖兩方面的深厚功底,充分掌握了兩方面的技法語言,這是不可或缺的基礎和前提。二是他比較注意尋求二者的接合點,比如在習碑時,他注意于其中的線條的變化,而在習帖時,他師從的是多重力度和樸拙的風格,像李北海,黃山谷就屬于這種風格類型。米芾論書,提出“凡書要拙多于巧”,可以看作是書法史上較早呼喚樸拙的聲音,米芾本人的書法實踐也是力圖突破碑帖書風的小巧格局,建立開張宏博的新的風格模式,故其書也有小大皆宜的特點。三是李俊峰在藝術上開放通達的自由心態。這與一個人的稟性有關,李俊峰為人熱情誠懇、豁達大度,輕財帛,重誠諾,處處表現出通曉達觀的個性特色。“達”是中國傳統文化的精義之一,所謂“達人知命”“達人無不可”茍達度而織次,猶開流而納泉,“達”即是站在一個較高的層次,來尋求和營建對立各方共存的基礎。“ 而不犯,和而不同”正是建立在“達”的基礎上的。四是對剖析研究碑帖的藝術特色,他先后在《書法導報》、《書法報》發表書法理論《張遷碑》藝術賞析,《始平公造像記》藝術賞析、王鐸《擬山園帖》藝術賞析、米芾《蜀素帖》藝術賞析等。正因如此。李俊峰的書法藝術才形成碑帖兼容,融會貫通。但在李俊峰的各種書體中,我認為還是小字行楷寫得最好。其小字行楷用筆豐富精到,結體穩健茂密,風格精致典雅,集中體現了李俊峰多方面的書法藝術修養。

李俊峰有系統的史學知識和哲學素養,這使他對中國書法藝術以及傳統文化有著更深刻的理解。李俊峰在藝術創作之外,旁涉書法理論研究,是一個創作與研究雙棲型的書法家,既學術型書法家,這在書法家中是為數不多的。著名書法家王翰青說;一個書法家就像一只大鵬鳥,大鵬鳥騰空靠兩條腿,一條腿是書法創作,一條腿書法理論,只有這樣,這只大鵬鳥才能鵬程萬里,飛的更高更遠。相信以李俊峰的功底、靈氣和毅力,他一定能夠成功。

作者:楊坤秉,號天廬,湖北黃陂人。中國書法家協會會員,《書法報》原總編,全國第五屆、六屆書展評委。

 

 


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